大自然中的風、雲、雪、雨，為藝術創作提供了多少靈感？

#陶珊珊老師

在中國，老子講求「道法自然」。再如，盛唐《長恨歌》裡描繪的，以山為幕、以水為臺、耿耿星河，都是以大自然為主體，人為客體。

那麼大自然中的風、雨、雷、電；日、月、星、辰作為一種自然現象，為藝術創作提供原始材料，我們觀察眼中之景雲、雨、雪的形狀，到達心中之景，然後才通過藝術的加工變成手中之景。

《梵谷自傳》中曾說：「為金錢作畫不是正路，欺騙的是那些業餘愛好者。真正的畫家不這樣做，由於真誠地對待大自然和藝術，他們遲早將得到同情。」

大自然對人的療愈滋養有無可替代的作用。

1、大自然中各種石頭、木材、形狀各異的蜂巢、花朵、植物和葉子等的組合，就可以給人們帶來愉悅的快感。

2、在加上不同光照下，物體間的相互影響，就把自然變為了一件件美麗而獨特的藝術品。

我至今還記得，那條上學路，春天的金銀花、野薔薇，秋天的絲瓜豆角。小小平原上，大片稻田隨季節變幻，仿佛還能回憶起一路上蟬鳴蛙叫的喧鬧聲，似乎所有煩惱都不知不覺遺忘在這條小路上。這就是自然的魅力。[送心]

#清風牧石

風雲雪雨只是大自然的一部分，藝術家創作的靈感來自多方面因素。本質上來說藝術素養和性格決定了藝術家的情感，風雲雪雨的自然條件影響了人的情緒，讓藝術家產生了用藝術手段抒發情懷的欲望。至於這種自然現象給藝術家們提供了多少感覺，是不能量化的。江河湖海，日月星辰，每一種自然現象都會衝擊人的感覺，輕重程度都是因人而異的。

#古道墨香dsg

提供了自然美的創作素材。

#吉星柔光

大自然中的一切自然現象給藝術家的藝術創作提供了無限的靈感，使藝術作品呈現出豐富多樣的藝術色彩與戲劇性變化，讓作品更加有吸引力和感染力。在油畫作品中它是動感的精靈，在文學作品中它是情緒化的表現和氣氛的烘託，以及故事情節曲折的催化劑。

#小強速寫

有句話說的是，藝術源於生活，而歸於生活！人類生存的這個環境，那就是藝術，人類本身就，就是一門藝術！當然大自然中的花花草草，風霜雪月，都會啟發到作者從而獲得靈感，最終完成創作！藝術就是大自然裡的一切！鬼斧神工般的大自然，創造出來的事物，是最美的！

#抱樸書法

藝術來源於生活，取法於自然。一切景語皆情語也，觸景生情，文學作品中比比皆是，宋玉《風賦》、高爾基《海燕》、蔣捷《聽雨》、曹操《觀滄海》，有謝娘詠絮才的典古：撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起。有《王子猷雪夜訪戴》的典古，毛澤東的《沁園春.雪》，更是大氣磅礴，氣勢恢弘。另外歷代的繪畫書法作品描寫這個的也是數不勝數，舉兩個例子，快雪時晴帖，江幹雪霽圖，總之：大自然中的風、雲、雨、雪為藝術創作提供了無盡的素材。

#詩夜城主

大自然的風、雲、雪、雨，為藝術創作提供的靈感

藝術創作包羅萬象，繪畫、書法、音樂、攝影以及表演，這些藝術的創作都和大自然的「風、雲、雪、雨」扯得上關係，最直接簡單的就以攝影藝術來說，將「風、雲、雪、雨」拍攝下來，成為一幅優美意境感十足的畫面，現在的攝影越來越先進發達，完全可以高度還原大自然的現象，

除了攝影之外，大自然的「風、雲、雪、雨」同樣也為書法創作提供了靈感，書法藝術，它不是再現性的，不需要「寫生」，唐代「草聖」張旭見公孫大娘舞劍器而書法長進，顏真卿向張旭取經，得到「夏雲多奇峰」、「飛鳥出林，驚蛇入草」的回答，這都是藝術靈感的取象，而不是情景再現，

張旭的《古詩四帖》，這些氣象崢嶸的字跡不是再現夏天如奇峰崢嶸的濃雲，而是得到了濃雲的氣象，具體到線條也不是畫只飛鳥或驚蛇，而是得到了「飛鳥出林，驚蛇入草」（風吹過一般）那一瞬間的靈動驚奇的美感。再比如，繪畫創作，大自然的「風、雲、雪、雨」也充當畫作情感的載體，不僅僅是用作風景呈現，

還有就是，印象派油畫藝術創作，和大自然的「風、雲、雪、雨」的氣象或者說大氣，有直接關係，印象派油畫作品畫面的動態感，來自「風、雲、雪、雨」的動感。影視表演藝術，常用大自然的「風、雲、雪、雨」的現象，來烘託人物故事場景的氛圍。

#楚默歌歌歌不歇

看到這個問題大多數人可能都會從中國傳統的藝術文化來下筆，我反而是想到了別的角度。

不知道這裡有沒有人看過一個日本動漫作品《家庭教師》，是十年前的老番了，但是很經典評分也很高。

《家庭教師》裡有個很有趣的設定，首領和他的守護者們分別用氣象來代表自己；首領是大空(天空)，而六名守護者分別是嵐(暴風)、雨、晴、雷、雲、霧。七個屬性相輔相成缺一不可，構成了整個家族；正如天氣輪換四季變遷，世界自如運轉。

藝術往往取材於生活，藝術和生活也是如此相輔相成的關係。大自然的意向為藝術提供源源不斷的靈感，而藝術創作豐富了人的精神，使其更好的生活。

#君臨天下A

風擾凡俗塵，雲澤天下魂，雪白舞時節，雨水上善臨，自有道乾坤，然後日月輪……

#張世龍

藝術創作包羅萬象，繪畫、書法、音樂、攝影以及表演，這些藝術的創作都和大自然的「風、雲、雪、雨」扯得上關係，最直接簡單的就以攝影藝術來說，將「風、雲、雪、雨」拍攝下來，成為一幅優美意境感十足的畫面，現在的攝影越來越先進發達，完全可以高度還原大自然的現象，除了攝影之外，大自然的「風、雲、雪、雨」同樣也為書法創作提供了靈感，書法藝術，它不是再現性的，不需要「寫生」，唐代「草聖」張旭見公孫大娘舞劍器而書法長進，顏真卿向張旭取經，得到「夏雲多奇峰」、「飛鳥出林，驚蛇入草」的回答，這都是藝術靈感的取象，而不是情景再現，畫家筆下的風景，往往是心象的書寫。道家崇尚自然，主張「道法自然」，「與自然和諧相處」。雪給人以潔淨、肅穆、莊嚴的感覺，同時又給人以蒼茫、隱逸的心境。《雪景寒林圖》中明與暗、動與靜、虛與實的完美構圖無處不體現著道家沉思的、內省的精神境界，是「天人合一」的最好詮釋。這是範寬長期鍾情於山水的生活，與自然融為了一體，個人情感溶於景物描寫之中，達到了精神與雪景共鳴，凸顯出自然雪景給範寬強烈的心理感受。大自然入心入情而又經過畫家內心加工提煉，畫出了心中的景象，而前景的那一叢雪中寒林，恰似範寬隱逸於終南山的真實寫照。

#幽蘭雅韻

萬物有靈，帶給我們無限遐想。靈感來自世間萬事萬物

#莊子之水

這是個自然現象與藝術創作的關係問題。

一、藝術來源於生活，取源於自然。老子《道德經》說的非常清楚「人法地，地法天，天法道，道法自然」。道即是人與人、人與自然相處之道；是人對自然規律的認識之道。從藝術的產生來說，道即是藝術家對自然的感悟所形成的對自然美的規律性的認識之道。風、雲、雪、雨都是大自然中的具體現象，人類在與其共同生活的過程中，逐漸加深了對這些自然現象的了解。人類為了趨利避害，更好與自然相依相處，開始有意識、有目的的加強對自然現象的研究，從對自然現象的觀察、思考中總結出規律性的東西，即道。在此過程中，藝術家以其獨特觀察力、敏感性、想像力，用藝術的形式把內心從自然攝入、理解、加工、感悟、提煉的東西表現出來，這就是自然風、雲、雪、雨給藝術家帶來的感悟。

二、自然是處於無窮無盡的變化之中，藝術家對自然的感悟也是不斷變化的。自然現象給藝術家的感悟，會因其個人的修養、學識、性格、所處的環境等等而不同。例如: 宋代畫家範寬的作品《雪景寒林圖》。

畫家筆下的風景，往往是心象的書寫。道家崇尚自然，主張「道法自然」，「與自然和諧相處」。雪給人以潔淨、肅穆、莊嚴的感覺，同時又給人以蒼茫、隱逸的心境。《雪景寒林圖》中明與暗、動與靜、虛與實的完美構圖無處不體現著道家沉思的、內省的精神境界，是「天人合一」的最好詮釋。這是範寬長期鍾情於山水的生活，與自然融為了一體，個人情感溶於景物描寫之中，達到了精神與雪景共鳴，凸顯出自然雪景給範寬強烈的心理感受。大自然入心入情而又經過畫家內心加工提煉，畫出了心中的景象，而前景的那一叢雪中寒林，恰似範寬隱逸於終南山的真實寫照。

《風竹圖》軸是明代畫家唐寅的畫作。題款:「滿窗瀟灑五更風，怪是無端攪夢中。夢見故人忙起望，白煙寒竹路西東。南塘鄒蠡溪過餘學圃堂，因言及南沙知己，故寫此為寄。」唐寅。唐寅在29歲時因為科場舞弊案被無辜牽連，蒙冤入獄。從此，唐寅遍嘗了世態炎涼的人間悲苦。此幅寫風中之竹隨風飄動，富有動感。此為意象之竹，融以書法用筆，頗具文人趣味。畫中迎朔風而傲然挺立的風竹，幾乎就是畫家所處境況的再現。這種恰到好處的表達心情，是畫家對大自然長期觀察留存於心的結果。

三、自然是藝術取之不盡的源泉。風、雲、雨、雪到底給藝術創作提供了多少感覺，每一位藝術家因為與其融入大自然的程度不同，而對自然理解和感悟各異。從古今中外的經典藝術作品中，我們可以強烈的感受到，風、雲、雨、雪自然現象給了藝術家許許多多的靈感，在他們藝術作品裡，表達出了各自的心理感受。

#畫繡之旅

風、雲、雪、雨是自然界裡四種不同的氣象。

風是無形的，我們雖然看不見它，但完全可以感受到風的存在，周圍的一切事物甚至我們自己也會因它有變化，花兒在輕輕點頭微笑；或樹稍都在歡樂搖擺；又或樹葉紙片漫天飛舞，大樹和房子的門窗都開始打架狂叫，這時街上行人衣帽被刮跑了，抱頭鼠竄四處躲藏。

雲因多變而美妙，它的顏色、形狀都千變萬化著。一會獅子一會小狗一會老人趕羊群；一下子是亮白白的魚鱗遍布滿天；不知不覺間，橙黃紅赤紫登場變夢裡的故鄉。

雪是純情的。不管是小雪飄落還是大雪紛飛，它永遠是純潔的白色。千萬不要以為一片白茫茫的世界很無趣哦，堆雪人、滾雪球、滑雪比賽將讓你永遠樂此不疲。

雨最是多情。看著正晴朗出個門不帶傘，一會兒就傾盆大雨淋你個落湯雞，你正惱怒呢，瞧那太陽公公又洌開臉衝你笑著呢，它說，見你們這個城市的樹木房屋都太髒了，幫忙洗個澡，不小心把你也洗了呵呵。在南方，每到冬天，這一年要即將成為過去的時候，雨就來了，它捨不得啊，天天陰鬱著個臉，滴滴瀝瀝地下個不停，雨越下越憂鬱，連綿不斷，直至春暖花開。

我們人也只是大自然當中小小的一份子，大自然的一切都與人類密切關連著，彼此感受著彼此。所以，大自然中的風、雲、雪、雨為藝術創作提供了無窮無盡的感受。因為，藝術來源於大自然，源於我們的生活。

#阿橋咯

春，夏，秋，冬的景色幻想

#永書101

遠在1200多年前的唐代，年輕的懷素正值弱冠之年，慕名拜訪詩仙李白，並為李白展示了自己的草書神功，李白為懷素折服，欣然寫下《草書歌行》：

少年上人號懷素，草書天下稱獨步。

墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。

八月九月天氣涼，酒徒詞客滿高堂。

箋麻素絹排數箱，宣州石硯墨色光。

吾師醉後倚繩床，須臾掃盡數千張。

飄風驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫！

起來向壁不停手，一行數字大如鬥。

怳怳如聞神鬼驚，時時只見龍蛇走。

左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰。

湖南七郡凡幾家，家家屏障書題遍。

王逸少，張伯英，古來幾許浪得名。

張顛老死不足數，我師此義不師古。

古來萬事貴天生，何必要公孫大娘渾脫舞。

懷素自敘帖局部

詩中，李白充分發揮自己的豐富想像，把書法藝術與自然界中的種種景象極為形象的聯繫起來，有魚，有兔子，有風有雨，有飛雪，有龍蛇，有神鬼，有閃電，有兩軍對峙，有大娘舞劍，李白實在是最最懂得自然界的萬物與藝術之間的緊密聯繫。

公孫大娘舞劍

有句名言是這樣說的：Arts are come from life and higher than life. 意思是藝術源於生活，而高於生活。任何形式的藝術都不是空穴來風更不是空中樓閣，就連神話故事、神鬼小說，也不得不依據人類的想像、參考人間萬物虛構而成。

毛主席叢北國莽莽雪原獲取藝術靈感，創作千古絕唱《沁園春 雪》；杜荀鶴從江中禍患總結出：「涇溪石險人兢慎，終歲不聞傾覆人。卻是平流無石處，時時聞說有沉淪。」這般深刻的古訓！

藝術是藝術家從自然萬物中，通過藝術觀察、藝術思考，淬鍊而成，具有人類的精神升華，閃耀著人類智慧的光芒！

#華膚人

大自然中的風、雲、雪、雨，代表了四種天氣，每種自然天氣都有特點，展現著不同的美，這些美也影響著我們的情緒，也帶給我們不同的靈感！

風: 時而微風習習，時而狂風大作，就好像藝術作品中的技法，有時舒爽，有時奔放！

雲: 時而薄如蟬翼，時而雲捲雲舒，就好像藝術作品中的情感，有時虛無，有時濃鬱！

雪: 時而隨雨而下，時而飄飄灑灑，就好像藝術作品中的韻味，有時婉轉，有時空靈！

雨: 時而細如牛毛，時而瓢潑而下，就好像藝術作品的展現，有時細膩，有時暢快！

一切的美都源於自然，一切的藝術也都源於自然，自然給予我們啟迪，我們用藝術作品表現出來，使美得以升華！！

#我夢依然3

在藝術家的眼裡，大自然中的風，霜，雨，雪都是有血有肉有情感的。藝木家都會因物生情，託物言情，借物抒情！可以說，藝術家是離不開大自然的風，霜，雨，雪的。在藝術家創作作品時，大自然的風，霜，雨，雪不僅給藝術家帶來了滂薄的情感，而且帶來了洶湧的靈感！

#鄧偉林國學楹聯傳播

風雲雪雨是大自然的產物，更是藝術家眼中的創作靈感來源。就拿詩詞創作為例吧，由古到今，多少文人墨客將風雲雪雨賦予生命，賦予感情。如《嶽陽樓記》中霪雨霏霏時的，感極而悲；但當春明景和時，則喜洋洋矣。不同的自然景象帶給藝術家是不同的感受，創作出來的作品自然有不同了。

#一墨齋書畫工作室

我覺得應該從二個方面來回答。

一、從具象上來解釋

所謂具象就是我們眼睛能看到的東西。比如風雲雪雨的形狀、大小、速度、運動軌跡等。

二、從抽象的角度來解釋

所謂抽象就是我們心裡感受到的東西。比如風雲雪雨中，風是比較剛直快爽的，雲是連綿起伏的，雪是空靈飄逸的，雨是豪情萬丈的。

總而言之，就是道法自然。書法已然。

#KID多彩繪畫樂園

易經講太極生兩儀，兩儀生四象，與老子道德經道生一，一生二，二生萬物異曲同工。一言概括之:道法自然。大自然風，雲，雨，雪。豐富了藝術創作的內容，提供了創作靈感，皆為道的延伸。

#湖北小偉

在藝術家的眼裡，大自然中的風，霜，雨，雪都是有情感。藝木家都會因物生情，借物抒情！可以說，藝術家是離不開大自然的風，霜，雨，雪的。在藝術家創作作品時，大自然的風，霜，雨，雪不僅給藝術家帶來了滂薄的情感，有時候一連好多天沒有靈感，或許出去走走感受一下大自然的變化就有靈感了。

#強強Qq

首先很高興能回答您的問題，我分享一下我的個人觀點和看法。

藝術的創作來源與大自然，藝術是對大自然的一種表現形式。

風是看不見摸不著的，如果將風表現在藝術創作中就得運用可見事物的藝術形態進行表現。同時提高了藝術作品的生動性。

雲是變化莫測的，雲不同的顏色不同的形態表現出不同的天氣變化和時間變化。運用到藝術創作中交代了時間和場景狀態。

雪作為冬天特有的產物，給藝術創作增添了幾分意味。為藝術創作留白提供了感覺

雨同樣是季節的產物在藝術創作中賦予了深一層含義，突出創作者情感的一種表現手法。

總之不同的事物賦予藝術創作中不同得含義和感覺，這也是藝術創作最偉大的地方，看藝術品人生百味！

#藝術狂人2

你好親，很開心回答你的問題

對於藝術創作而言，其藝術家們的靈感素材取材於生活，包括來源於大自然，然後有感而發，然後運用自己的藝術基本功，自己的才華，思維，感悟，進行藝術創作

那麼，對於大自然中的風，雲，雪，雨，為我們的藝術創作提供了多少感覺和意境？

對於國畫創作而言，由於中國古代美術史上，許多古代畫家都隱居深林，親臨大自然創作國畫山水

那麼大自然中的風，雲，雪，雨，自然賦予畫面無窮無盡的仙境和意境，對於畫家創作的國畫山水，畫中的風，雲，雪，雨通常採用留白的方式營造畫面無窮的意境

在國畫山水中，風，雲，雪，雨賦予畫面無限的意境。

在文學詩詞創作中，中國古代許多詩人，都喜歡用詩詞表達風，雲，雪，雨

但是，千萬不要以為，古代詩人創作詩詞，寫風，雲，雪，雲，並不僅僅只是表達自然天氣的變幻，氣候的變化，而是為了借風，雲，雪，雨，烘託詩詞的意境

如詩人李頎的詩詞《古從軍行》，其中野雲萬裡無城郭，雨雪紛紛連大漠，這兩句詩詞，詩人不單單是想寫雪，而是萬裡，無城郭，雨雪，大漠，形容大漠蒼茫，悽涼，古代從軍邊塞的荒涼和環境的惡劣。

對於油畫創作中，特別是對於風景油畫的創作，特別注重風，雲，雪，雨烘託氛圍，烘託自然環境，甚至借景抒情

比如風是無形的，所以國畫創作中，經常以畫中花草樹木的擺動，暗示風的存在

如明代畫家戴進的山水畫作品《風雨歸舟圖》，表現狂風暴雨中，行人急歸的內心

畫中中景的蘆葦，畫家用撇筆介字點，大筆橫掃出蘆葦在狂風在搖曳的形象，畫家採用大筆橫掃畫中的狂風大雨，揮灑雨暴風狂的氣象

大自然中的狂風暴雨，給國畫山水創作賦予了極強的運動感，飽滿的激情

對於油畫中，由於風是無形的，所以畫家通常用被風緩緩吹動的窗簾，暗示風的存在

如畫家懷斯的作品《海邊的風》，窗邊的窗簾被海風吹拂，但是，溫柔的海風，掀起窗簾，卻展現了畫家內心的陣陣愁緒，孤獨的思鄉之情，萬物凋零濃厚的傷感愁緒。

回答完畢

我是藝術狂人，從事少兒美術教育，如有美術，美術教育的疑問，歡迎私信